بررسی کنسرت هارمونیوم جان آدامز به رهبری کازومی یامادا در بیرمنگام | جزئیات
به گزارش خبرگزاری ریتم؛ ارکسترها با اشتیاقی که از رپرتوار نامهای بزرگ و جذابیت گسترده متولد شده است، خود را وقف جشن سالگرد استقلال آمریکا (که بازاریابان به طرز جذابی آن را آزادی ۲۵۰ مینامند) کردهاند. سالی پر از گرشوین، باربر و برنستاین، آدامز و گلس؟ سالنهای مملو از جمعیت در سراسر جهان. حتی میتوانید جان ویلیامز و دوک الینگتون را نیز به آنها اضافه کنید (فقط در مورد کارتر و کرام کمی احتیاط کنید) و برنده خواهید شد. کافی است از کازومی یامادا و مخاطبان سالن پرجمعیت سیمفونی هال در شب جمعه بپرسید.
تجربهای متفاوت از آهنگسازان آمریکایی
هارمونیو، شاهکار ۱۹۸۰ جان آدامز در مینیمالیسم ماکسیمال – بخش مرکزی تبلیغشده این برنامه بود (و قرار است اواخر این ماه با ارکستر سمفونیک شهر بیرمنگام در Proms نیز اجرا شود)، اما چارچوببندی این برنامه که توسط یامادا به عنوان دو پنل موسیقی متقابل طراحی شده بود، کنجکاویبرانگیز بود.
چقدر ظریف بود که عظمت ناهموار Fanfare for the Common Man آرون کوپلند را مستقیماً به Lincoln Portrait همین آهنگساز وصل کرد. کلمات خود رئیسجمهور (که با تأکید ظریف توسط سوپرانو جانای بروگر اجرا شد) در پسزمینهای مهآلود از زهیهای میانی و سولوی آرزومند سازهای بادی قرار گرفت. این اجرا، با تعادل و ریتمبندی زیبا، برای برانگیختن حس میهنپرستی در میان مخاطبان بریتانیایی کافی بود.
دنباله موازی، با اجرای اروپایی اولین بار از چرخه آهنگ The Heart of A Woman فلورنس پرایس (۱۹۴۱) (که اخیراً توسط لیور روزنر برای ارکستر تنظیم شده است) با Fanfare for the Uncommon Womn (۱۹۸۷) جوآن تاور آغاز شد. اثر تاور، پر سر و صداتر از کوپلند، بیانیهای صریح فمینیستی است، یک امتناع موسیقایی از عذرخواهی برای اشغال فضا در سالن کنسرت کلاسیک. از نظر تماتیک، این اثر پیشدرآمدی عالی برای پرایس بود؛ از نظر سبکی، جهشی از مدرنیته پرشور به احساساتگرایی محفلی بود که توسط اشعار شیرین و قافیهدار، بسیاری از آنها از لنگستون هیوز، هدایت میشد.
این چرخه، پرایس را در آستانه تئاتر موزیکال نشان میدهد، تقریباً به طور کامل به برادوی در آهنگ پرانرژی و اغواگرانه Don’t you tell me no میرسد، و در My dream رپسودیک و To my little son خیالانگیز، تمام رنگهای باشکوه تکنیکالر را به ما میدهد. همه اینها به اندازه کافی دلپذیر است، به خصوص وقتی توسط بروگر با صدای غنی خوانده میشود، اما مقیاس ارکسترال اضافی، فشاری بر این مینیاتورها وارد میکند که محتوای ناچیز آنها واقعاً نمیتواند تحمل کند.
قدرت هارمونیوم جان آدامز
از میکرو به ماکرو در مقیاس هیجانانگیز اثر آدامز. هارمونیوم اساساً یک کنسرتو برای گروه کر و ارکستر است، یک سفر نه چندان کوتاه در ماشینی که زمان را خم میکند: آن را در Because I could not stop for Death در لحظه منجمد میکند؛ و در Wild Nights به سرعت به جلو میبرد. انرژی نافذ یامادا تناسب خوبی دارد، اما گروه کر CBSO هنوز کمی محتاط و عقبتر از ریتم به نظر میرسد. بیایید Proms و قدرت صوتی کامل آن را به تماشا بنشینیم.
